Nach 80 Jahren kehrten zwei großformatige Barockgemälde in das größte Schloss Niederschlesiens zurück
Es handelt sich um originalgetreue Kopien, die im spektakulären Maximilian-Saal aufgehängt wurden.
Nach achtzig Jahren kehrten zwei großformatige Barockgemälde von Anton Felix Scheffler in das größte Schloss Niederschlesiens, das Schloss Fürstenstein (Zamek Książ) in Waldenburg (Wałbrzych), zurück. Es handelt sich um originalgetreue Kopien, die im spektakulären Maximilian-Saal aufgehängt wurden.
Diese Gemälde bestellte Graf Konrad Ernst Maximilian von Hochberg bei Anton Felix Scheffler zu Beginn des 18. Jahrhunderts. Sie sollten den neuen, spektakulären Barocksaal im Ostportikus des Schlosses Książ bereichern. Im Jahr 1732 wurden über den Durchgängen im Maximilian-Saal die „Personifikationen der vier Jahreszeiten mit Jupiter und Juno” (über dem Eingang zum Roten Salon, heute Weißer Salon) und die „Personifikationen der vier Epochen mit Jupiter, der Saturn stürzt” (über dem Eingang zum Grünen Salon) angebracht. Darüber hinaus waren die Gemälde Teil eines größeren Konzepts für den barocken Teil des Schlosses, das auf Motiven aus Ovid’s „Metamorphosen” basierte. Zusammen mit dem Gemäldeplafon desselben Autors sowie den Darstellungen auf den Pilasterköpfen und den Skulpturen im Ehrenhof bildeten sie eine zusammenhängende Erzählung, die auf die Symbolik der Zyklizität und Wandelbarkeit Bezug nahm.
Was tun mit der leeren Fläche
So sah es über 200 Jahre lang aus. Die Gemälde gingen gegen Ende oder kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs verloren. Höchstwahrscheinlich gelangten sie in die Sowjetunion. Die Leere nach den fast fünf Meter hohen Leinwänden war sehr auffällig. Es wurden verschiedene Ideen in Betracht gezogen, um sie zu füllen. Unter anderem wurde die Idee abgelehnt, großformatige Drucke anzufertigen, die die ehemaligen Gemälde von Scheffler zeigen. Der qualitative Kontrast zwischen solchen Drucken und der kunstvollen Ausstattung des Saals mit Malereien, Marmorierungen, Skulpturen und Stuckarbeiten wäre zu groß gewesen. Schließlich wurde beschlossen, Konservierungskopien beider Gemälde anzufertigen. Sie wurden mit entsprechenden Beschriftungen versehen, die leicht zu erkennen sind, damit klar ist, dass es sich um Rekonstruktionen und nicht um Originale handelt. In künstlerischer Hinsicht sind sie jedoch den Werken Schefflers treu geblieben.
Die Dokumentation ist erhalten geblieben
Woher weiß man, wie genau diese Gemälde aussahen? Die Kopien wurden auf der Grundlage einer Fotodokumentation angefertigt, die 1943 im Auftrag von Günther Grundmann, Denkmalpfleger der Provinz Schlesien, erstellt wurde und glücklicherweise erhalten geblieben ist. Die alten Fotos wurden lediglich digital koloriert. Dr. habil. Andrzej Kozieł, Professor an der Universität Wrocław und renommierter Kenner des Werks von F. A. Scheffler, ist Autor der Konzeption für die Anfertigung der Kopien, die vom Denkmalpfleger der Woiwodschaft genehmigt wurde.
Die Kopien wurden von Zbigniew Jarek angefertigt – einem äußerst erfahrenen Maler und Kopisten, der seit über 50 Jahren Kopien von Gemälden im Auftrag verschiedener Kreise, Institutionen, Kirchen und Privatpersonen in Polen und im Ausland anfertigt. Seine Klasse zeigt sich daran, dass er den landesweiten Wettbewerb für die Anfertigung von Kopien der Porträts gewann, die in der Nacht vom 4. auf den 5. Juni 1997 aus der Aula Leopoldina der Universität Wrocław gestohlen worden waren.
Die alte Pracht kehrt zurück
Auf diese Weise kehrten zwei Ölgemälde von F.A. Scheffler in Form von originalgetreuen Kopien an ihren Platz im Schloss Książ zurück. „Für uns ist dies ein historischer Moment und ein wichtiger Meilenstein der größten Renovierung des Schlosses Książ seit 50 Jahren. Die repräsentativen Salons im ersten Stock werden wieder in den Glanz der Zeit von Prinzessin Daisy versetzt”, fasst Dorota Karolewska, Geschäftsführerin des Schlosses Książ, zusammen.
Text: Sławomir Szymański
Bilder: Pressematerialien des Zamek Książ